《中国奇谭2》文告定档2026年元旦不久，导演杨木正给刚作念好的动画短片《怎样成为三条龙》打磨临了的音效，接到了《中国奇谭》系列所有这个词议、制片东谈主崔威的电话——赶巧几个参与《中国奇谭2》的导演来北京，群众小范贴近一下。饭吃到一半，崔威告诉杨木，《怎样成为三条龙》将在《中国奇谭2》的九个故事中“打头阵”。
“啊？”杨木吃了一惊，他算是“中国奇谭”IP的“老东谈主儿”，第一部上线时，他是三维动画短片《林林》的导演，《林林》在《中国奇谭》第三个出场。“压力大吗？”崔威问他。“很大！”聚完餐回到责任室后，杨木运转以为片子“哪哪都有问题”，“合成还有点问题，声息亦然，音乐也不大行”，“运转多样改”。
2023年，《中国奇谭》曾以选取魔幻好意思学和东谈主文内核成为当年的温暖级国漫，首季的8部短片在B站的播放量高达3.6亿。第一集《小妖魔的夏天》，在2025年夏天生息出平行寰宇大电影《浪浪山小妖魔》，成为暑期档黑马，并创下中国影史二维动画电影票房记载。在这样的收成与关爱之下，《中国奇谭2》开播前，承载着来自不雅众、业界与阛阓的多重期待。
《中国奇谭2：怎样成为三条龙》剧照 本文图/受访者提供
“三条无名小蛇
是芸芸众生的缩影”
不少熟悉《中国奇谭》的老不雅众看完第一集后，诧异于它竟然与《林林》出自归并位导演之手。在第一季，《林林》的史诗感和水墨田地里的精深留白迥别于其他几部短片，被称为最像《诗经》的动画，尤其临了一组镜头，充满“盈盈一水间，脉脉不得语”的颓唐。与追问“我是谁”的《林林》不同，《怎样成为三条龙》借小蛇的求仙之路探寻“我想成为什么样的我方”，是工笔国风的二维动画，色调明快，节拍紧凑，好奇幽默。
对于用作品抒发自我的创作家而言，偶然第二季的《怎样成为三条龙》更能代表杨木的创作情景。他对《中国新闻周刊》回忆，在参与第一季的通盘导演中，他较晚加入，那时，大部分作品也曾确信，总导演陈廖宇但愿他拿出一些区分性的东西来，是以，留给他的空间不算太大。到了第二季，他和群众一样重新运转，不再有规模，得回了更解放的清晰余步。
左：导演杨木 右：导演杨雅词
他构念念了好几个故事，其中一个和他我方的童年阅历关联，另一个就是“三条龙”。他一直想写一个区别于西游等神话体系的原土至人故事，“龙”这个预见东谈主们都熟悉，蛇是龙的前身，从蛇到龙的转换，自然具备成长叙事的张力，杨木我方又属蛇，他很快就把这个对于龙的故事写好了。在他的故事里，三条追梦的无名小蛇，恰是芸芸众生的缩影。
这个故事很快被总导演选中。但在动画片中，蛇少许作为正面形象出现，作为主角更是稀缺，如今东谈主们最近朱者赤的蛇形象如故《葫芦伯仲》里的经典邪派蛇精。蛇的造型筹画本人就是难点，它莫得算作，只可靠尾巴抒发厚谊，何况越浅薄的造型越容易跑形，举例蛇老二的造型，“桃心形的头部角度，包括眼睛的位置高一丝低一丝，其实永别很大的”。杨木说，当老二转到特定角度时，每个画师画出来都可能有偏差，他们花了好多工夫去校准。蛇的行动和厚谊也不好阐扬，因为莫得手脚。而大部分动画东谈主，从学习阶段运转，熟悉的都是有手有脚的扮演，现成的陶冶包含跑步需要若干帧、走路需要若干帧、每一个要道帧大致是什么样等等。落实在蛇身上，这些陶冶都失效了，得重新运转磋商。
脚本也修自新好几次，曾有一版收尾，杨木让三条小蛇成了龙，飞升上天后，它们问：“咱们当今也曾成龙了，接下来要作念什么？”一个声息回话说：“这儿有三根柱子，还缺三条龙，你们盘上去吧。”历经极重成龙的恶果，是变成了三条盘柱龙。但杨木最终推翻了这个结局，“好像有点过于悲不雅了”，“如故稍稍怒放一丝，让不雅众我方解读，更好一些”。
于是，有了如今这三条和睦的小蛇历经逶迤，几番尝试，最终通过扶植众东谈主、践行正谈试图羽化的故事。这故事穿越屏幕的拆开，抵达了不雅众的内心，有东谈主在弹幕中写谈，“济世为民者即是真龙”。但无法否定，“我要成为谁”的设定与刚刚上映过的《浪浪山小妖魔》具有相似性，收尾处村民为它们泥像立神龛，更是和《浪浪山小妖魔》已毕共轭。
陈廖宇告诉《中国新闻周刊》，《中国奇谭2》和《浪浪山小妖魔》电影两个名堂简直同期启动，双方的创作家彻心澈骨保持“双盲”，不雅众感到似曾融会其实很常见，就像爱情片总免不了再会与心动，违规片自然也离不开追赶和交锋。作为总导演，陈廖宇以为群众都是寥落的创作家，如若因为两个东谈主都想讲凡人物的故事，就让其中一个修改，那么对谁都不太公谈，更动的底层逻辑是竭诚，“弗成为了新而新”。
杨木直到《浪浪山小妖魔》点映的时候才看到电影内容，他谨记点映那天，创作团队教唆“收尾部分和你（的片子）有点像，一霎看完，你我方判断一下”。杨木心想：“能有多像？”看完之后他昭彰了，收尾村民为小妖魔们泥像立神龛，和《怎样成为三条龙》确乎相似。他仔细想了想，临了决定“不改”。“对于三条龙的故事来讲，这个收尾是势必的。因为前边通盘故事都围绕庙和雕像伸开，临了庙被毁了，村民重建一座庙重建雕像，这是必须发生的。”杨木对《中国新闻周刊》说，何况不管故事内核如故阐扬神情，《怎样成为三条龙》都有我方的特色。
大致遴荐描画凡人物故事的导演，总有一些共通的创作直观，在第一季里，《林林》和《小妖魔的夏天》就有一些抒发神情上的“撞车”，有些被导演们修改了，有些莫得，举例林林和小猪妖在逃逸时，都曾躲在一块颇为相似的山石底下，有不雅众在《林林》这段情节的弹幕里写：“小猪妖：这里有东谈主了。”
左图： 《中国奇谭2》海报
中上图： 《怎样成为三条龙》海报
右上图： 《耳中东谈主》海报
右下图： 《当天动物园》海报
“比较谜底，咱们更需要一个问题”
首篇《怎样成为三条龙》的故事性、节拍感极强，借小蛇的求仙之路探寻自我成长，真钱投注平台第二篇《耳中东谈主》延续水墨素描与志怪奇诡的文艺叙事格调。《中国奇谭2》首先放出的两部作品，排兵布局延续了第一季也曾走通的道路。相较于前两篇的“争议性延续”，第三篇《当天动物园》承载了更多“新”——坚持画质与伪记载片格调用幽默且敏感的方式，将现代职场生态隐喻为“打工动物”的糊口图景，乖谬中折射现实。
《当天动物园》导演杨雅词是第一次加盟《中国奇谭》的新东谈主，她是个动物醉心者，一直关爱动物职权，下笔写动物园的故事，灵感来源于几年前在齐集爆火的“流浪猫首长三号楼”，这只以凶猛和不可动摇的脾性而被誉为全网最凶的猫咪，开启了杨雅词对于东谈主与动物关系的反念念。
那时，一个补救流浪猫的博主在我方办公室内创立了“猫德学院”。该“学院”的任务是对握捕到的流浪猫进行“猫德老师”，确保它们变得温暖可亲后，再供东谈主领养。就在弥远流浪猫被改变交运，成为生活温暖的家养小猫后，“三号楼”出现了，它不仅撕碎了惬意的窝巢，还对任何贴近它的东谈主发起报复，且对任何神情的率领和劝解都置之不睬，社会化闇练统统失败后，“三号楼”最终被放归，赓续当野猫。
领先，杨雅词和弥远网友一样，对“三号楼”感到怅然，以至以为它是一个没良心的“冷眼狼”。但她很快强劲到：“我凭什么认为被收养才是对它最佳的遴荐？为什么‘三号楼’不听从东谈主类的安排，就一定要被我贴上小冷眼狼的‘标签’？又是什么让我如斯自恃？”不断地追问下，杨雅词运转变念考“究竟是什么变成了我和‘三号楼’不一样的价值遴荐？”，到了这一步，故事出现了，在《当天动物园》中，阿谁被小熊选藏、活在外传里的二舅就是在这场自我追问中出身的——二舅逃出了动物园，得回解放的同期却也失去了安全的笼子和沉静的圈养生活，要在丛林里和野狼斗争智商得回食品。
这个作品的“奇”不再局限于志怪魔幻，更在于对现实生活的洞悉。片中的坚持画质归附了20世纪90年代多数城市的动物园风貌，这恰是杨雅词儿时挂念中的动物园，它相通叫醒了不少“80后”的集体回忆。粗粝的伪记载片格调，如故第一次在二维动画片中使用，相合片名，让东谈主想起《当天说法》这类带有期间图章的纪实性电视节目。
独到的神情增多了不雅众的代入感，如若换成老例的故事片手法，从不同视角伸开探讨的张力就会放松。“记载片会让不雅众更确凿地皆集动物们在‘说’什么。”杨雅词告诉《中国新闻周刊》。当接近故事收尾，二舅在电视机里播放的《动物宇宙》中出现，戏中的记载片和短片本人的伪记载片格调形成呼应。“唯有这样智商给不雅众带来浓烈的厚谊渲染。”杨雅词说。
为了相合记载片的素东谈主感，杨雅词邀请《中国奇谭2》的多位导演孝敬了非半谈披缁的、字正腔圆的配音。灰鹦鹉的“职场老油条”言论、长颈鹿为“笼子福利”责任的无奈、猩猩乐乐“小心翼翼打拼”的泼辣，每一个扮装都映射着现代东谈主的糊口窘境，似乎将职场竞争、阶级泼辣、自我价值困惑等现实议题通过动物进行了隐喻，乖谬中折射现实。
在全片的激越，动物园停电，一派昏黑中，动物们倏得地追想到了野性的情景。那一刻，它们白日所追求的饼干和更大的笼子，仿佛显自满某种悬浮于糊口实质之上的不实，就像小熊那句迷濛的提问：“丛林在哪儿呢？”对于小熊的问题和最终抉择，杨雅词并未在片中给出明确的谜底，她认为，这个问题偶然本就莫得所谓正确谜底。
影片临了一个镜头，定格在当年二舅出逃后被封上的墙洞处。杨雅词想借用我方钟爱的电影《盗梦空间》里阿谁不知谈会不会倒下的陀螺来抒发此处的宅心——“有时候咱们并不需要一个谜底，而是更需要一个问题，是以我抛了个问题的种子给不雅众，但愿它能滋长出不一样的谜底”。
在乖谬的动物园环境中，动物野性的确凿情景反而被视为“诞妄”“反常”或不够“魔幻”。从这个兴味上看，《当天动物园》执行上是对“奇谭”之“奇”的一种反向证实。加之莫得顺利利用任何传统标志或是神话外传，这让它在一直探索“选取魔幻”和“中国传统文化现代抒发”的《中国奇谭》系列里，显得有点另类。偶然正因如斯，在安排本季短片的出场划定时，《当天动物园》紧随具有一定延续性的前两部作品，排在第三位。
“当今咱们过来主桌了”
过程第一季的平庸参谋，许多不雅众风俗将《中国奇谭》称为“选取审好意思”。在总导演陈廖宇看来，选取审好意思不应该停留在固定不变的标签上，他在不同场所抒发过好屡次，中国基因、中国格调不应成为创作的职守，所谓传统好意思学和国风也并不一定是国画、石狮子、红灯笼、剪窗花、水墨画……它与假想力，与当下和翌日一丝都不扼杀。是以这一次，《中国奇谭2》的故事在延续展现原土语境下的魔幻假想力基础上，更侧重对东谈主的自我身份、家庭关系、社会关系的念念考和探讨。
从上古神话到志怪故事，从武侠江湖到亲子关系……相较于第一季，《中国奇谭2》的选题更为辉煌，地域上涵盖北京、西北、两广等不同地区特色，题材上也交融武侠、科幻、现实、魔幻等多元题材类型，第二季也愈加禁止对于故事的打磨，每一个片子都比第一次花了更多工夫，都扎根于生活细节。
陈廖宇承认，自然第一季并不齐全，关联词得到了那么多关爱，在后续创作中不可能不产生一定职守和压力以及功利心。他谨记，名堂刚启动时，好几次群众在参谋故事的时候都会提及，“你看，《小妖魔的夏天》其时就是这样弄的”“《小妖魔夏天》这个地点就弄得很好玩”……每当这个时候，他们就会相互提醒：“打住！弗成再这样想了，弗成把它当成一个尺度。”
“这是一个很危急的信号。”陈廖宇对《中国新闻周刊》说，“不是说《小妖魔的夏天》不够好，它自然终点好，但它是它，咱们接下来要作念的是新的作品。”自后再开会，陈廖宇总说一句话——回到原点，再行探索不同的可能性，也许能够出现新的收效，也许最终恶果不睬想，不管怎样，都能摄取。独一不摄取的是总结某个作品的收效陶冶，然后照着它复制，《中国奇谭》弗成作念这样的事情。
刚昔日的2025年，被不雅众称为“动画之年”，从年头到年末，《哪吒之魔童闹海》《浪浪山小妖魔》《跋扈动物城2》三部格调区分的动画作品接连突破圈层壁垒。在动画作品取得如斯收成的布景下，2026年起头开播的《中国奇谭2》，无疑承载着不小的压力和期待。
2025年中国动画电影票房突破250亿元，占据国内电影阛阓近半壁山河。陈廖宇最近看到不少媒体报谈这个话题，作为《浪浪山小妖魔》的影片监制、艺术总监，他自然很得意，但看到外界对动画取得如斯收成阐扬出畏惧，他又有些五味杂陈，因为畏惧背后的潜台词，“其实如故对动画有偏见”。
{jz:field.toptypename/}陈廖宇认为，动画实在崛起的那一天，应当是当东谈主们精深视动画为电影的一个正常类型之时，到那时，动画的顺利就是电影的顺利，不管取得奈何的收成，东谈主们都不会再大惊小怪。因此，动画仍需接续逾越，直到东谈主们不再给动画“单开一桌”。“以前总把咱们安排在‘小孩那桌’，如今自然坐到主桌来了，可群众依然以为咱们是‘小孩桌过来的’。”陈廖宇说，“比及有一天，群众对咱们坐在主桌习以为常，动画才算实在地‘上桌’了。”
发于2026.1.26总第1222期《中国新闻周刊》杂志
杂志标题：《中国奇谭2》：选取魔幻好意思学回来了
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